嘉宾：猎人（原名，黄国清，中国诗词歌会会员，福建作家协会会员） 时间：2015年6月13日 地点：国文社文化交流群 主题：教你四招写出好文章 主持：尹飞燕 讲座记录：练丹红 1、 讲座第一部分：文学需要坚持和主见 首先大家思考一下，西游记里的主人公最后的正果如何。唐僧、悟空、沙僧、八戒，真 正成佛的只有两个人。唐僧、悟空成佛，八戒是使者，沙僧是罗汉。在在等级森严的国度里， 他们的正果是不一样。小白龙是八部天龙，为什么？关键是有没有决心。首先他的前身是龙， 唐僧是一直向西，努力取经的。尽管不能捉妖。啥也不行。但成佛，历史上也确实唐僧到达 西天，成了正果。这说明了，文学需要决心，坚持和毅力。 悟空保驾护航，功不可没。没有成佛也说不过去，而且是女娲的石头。再看。唐僧法号， 玄奘。悟空是悟空，八戒是悟能，沙僧是悟净，说明他们的思想觉悟不一样。唐僧玄奘， 装满经书。不成佛才怪。悟空，佛教的空。能悟空的人，本身是佛了。悟能，说明他“能”。 有本领，别人能做的，他也能。但他动不动就想散伙回高老庄，思想还不够坚定。成使者。 往来佛也人之间。可近佛，可近人。沙僧。遇到事情毫无主见。碌碌无为，人云亦云。所以 只能是罗汉。所以这说明了，文学道路上，要坚持，要有主见。 2、讲座第二部分：文学入门 很多人，说怎么写作呀。特别是刚学的人。不准确地说，先从小我写起。类似于小乘佛教。大家先看“记忆”的繁体字怎么写？“記憶”，分开来解释，就是言说自己的一次心意。这就是，告诉我们文学入门。先从熟悉的，深刻记忆里的写起。最后还要超脱。但是今天先给大家这个入门诀窍。先从熟悉的，深刻记忆里的写起。接下来，告诉大家一些基本的要素： 四招做出好文章 （1）如何判断一篇作文是不是好文章，仁者见仁。我给大家一个简单的判断方法：能不能提起读者的阅读兴趣。如果这一点都做不到，那可能不是好文章。 写文章和建房子一样，“设计”和“装修”都很重要。但如果在“设计”阶段出现偏差，等文章写完后，“装修”就显得很难办。与其把大把时间花在修改作文上，不如好好地构思一番。如何构思，如何谋篇布局，我告诉大家一个秘诀——“作”。这个“作”带有某种写作技巧的意思。 （1）第一点：“作”足材料 下笔无言，主要原因是觉得没有材料可写。俗语说巧媳妇难为无米之炊，这不是说不能炊，而是巧媳妇要如何寻找食材的问题。作文也一样，有了充足的材料，何愁写不出来。因此，“作”足材料是写作的关键。文章贵在真实，但文章的内容不等同于作者的亲身经历。施耐庵也不可能亲自打过老虎，鲁迅也绝无吃过人血馒头。世上无妖魔鬼怪，《西游记》却受男女老少的喜爱。因此，不管材料怎么制作甚至是虚构，只要符合人们的认知和逻辑思维，那么文章就是真实的。这就是很多虚构甚至网络小说流行的原因之一。既然如此，写文章的材料，就不一定是发生在作者身上。可以应用别人的、制作或者虚构的出来的材料。材料的来源有直接和间接两种。直接材料就是作者的亲身经历，间接材料就是作者阅读甚至是道听途说而得来的内容。作者的时间和精力有限，不可能事事都去体验，只能多阅读——多看报纸和课外书，多和别人交流。这就是人们常说的“功夫在诗外”。 有了材料后，我们还要善于剪接和粘贴材料，或者“拼凑”。 正如鲁迅说的：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由……但决不全用这个事情……人物的模特……是一个拼凑起来的脚色。” 如果材料还有限，那怎么办呢？简单地说，就是制作材料。生活和学习很平凡，如果要求学生如实写作，那么材料显得陈旧不堪，内容千篇一律。因此，制作材料就显得十分重要。在构思阶段，我们可以打破生活常规，故意制造一些突兀的事件出来。小孩子照艺术照很平常，假如有人把它当成婚纱照，那么材料就被制作出来了。或者学生的艺术照，那么大家的反应写出来就是一篇小说了。比如，我们习以为常的吃饭，假如你要吃时，一个挑食的朋友来了。又比如：“我爱你”是一句爱情悄悄话，假如是学生说的，或者是白天大声说，或者对同性的人说，或者酒醉的状态下说的，那么制作出来的材料，效果就很不一样了。这样，有了材料。啥不能写了。关键是我们要善于打破生活常规。不要纯碎安于生活现状。那么材料就多得你写不完。 （2）第二点“作”足精华 文学有是媚俗的。关键是媚谁的俗。媚艺术的俗，还是媚读者的俗。媚艺术的俗。在这里很难说清楚。但要坚持，同时看个人的造化，才能写出超过时代的作品我们这里讲小乘的做法。媚读者的俗，就是“作”足精华。 围绕中心选择材料是写作文的基本原则。按这个原则写出来的作文，还不一定是好文章。比如《难忘的一件事》，有的同学写爬山的事情，他写了四部分：准备爬山、赶路、山上摔了一跤、回家。这篇作文也围绕中心选择材料，但读起来有记流水账之嫌，根本不是什么好文章。这位同学不懂得判断什么才是文章的精华部分，可有可无的部分没舍弃，精华部分 “作”不足，导致作文乏善可陈。其实，精华部分就是读者最爱看的段落，能够满足读者的阅读欲望的段落就是精华。读者最爱看的。就是媚读者的俗。这是小乘的做法。正如流行文学。 怎么揣测读者的阅读欲望呢？幽默地说吧，就是以“小人”之心度君子之腹。自己所喜爱的，才有可能是读者喜爱的。如果自己不喜爱的，那读者绝对更不接受。孔子都说：“己所不欲勿施于人”，你写了太多的废话，只会引起读者的反感。反之，自己喜爱的，就要大写特写，“作”足精华。上述例文，读者最喜爱的部分是山上摔了一跤。这部分要详写，如：摔跤原因，摔跤的过程，摔跤的心理感受，摔跤时他人的反应等等。这个精华一旦你“作”足了，就是一篇好文章。“作”足精华，除了精华部分要详写外；还有另一种意思：有时要多写几个精华部分，让数量上足够多，由量变到质变。比如《我的严妈妈》，生活、学习、工作等不能只写一个而已。 （3）第三点“作”足花样 文似看山不喜平，孔子都说：言之无文，行而不远。我简单地说，就是“作”足花样。文章的花样多，避免出现流水账，从而吊足读者的胃口。这样的文章自然是差不到哪里。文章的标题就像人的脸蛋。一个好标题，能给读者留下好印象。比如一个同学写在乡下打水漂的事。第一次标题是《难忘的一件事》，第二次标题是《打水漂》，经过辅导后，他把标题改成《水漂，绽开笑脸》，孰好孰坏，一目了然。记住。编辑看稿件时，可以说很难看完你的文章。基本上先看标题。因为稿件太多了。 拟标题的诀窍是尽量运用比喻、拟人、引用的手法，让标题显得有韵味。如果出现命题作文，我们可以加个副标题，让整个标题有花样，就像给人化个漂亮的妆。在叙写内容时，我们也要“作”足花样，千万不可简单地叙写而过。有一篇讽刺文章的内容是市长找侄儿吃饭。如果简单叙写，就没啥可读性了，作者偏偏先写班主任、政教主任、校长等人找一个旷课的学生，让人误以为事情大条，这个学生肯定遭到处罚。作足一番铺垫后，文章最后才交代市长要侄儿去吃午饭。至此，文章文章的讽刺味道全出来了。 作”足内容的花样，我提供具体的做法，仅供参考：欲扬先抑、背景介绍（含时代特征、自然环境）、正侧面叙写等，这些都是做铺垫（或者说“作”花样的常见手法）。套用时髦语 文学。时髦语：有话不好好说！直接说话，就是公文了，没味道。 比如写爸爸工作上严格要求自己和同事，可以先写大家很有意见，批评他不近人情，最后才写爸爸纠正一个错误，挽回巨大的损失。又如冰心的《小桔灯》，它就是大量描写恶劣的天气。再如，介绍一个著名的风景区，你可以侧面写排长队，买不到门票。当然，不管你怎样“作”花样，必须谨记巧妙使用过渡句，让结构严谨。这样才能使文章紧凑而不显得零散。 (4) 第四点 “作”足新奇 可以毫不夸张地说每一种文章都有人写过，雷同现象少不了。虽不能说你的文章是抄袭的，但雷同次数多的文章，可能就不是好文章。正如人们常说的：第一个把小姑娘比喻成花朵的是天才，第二个就是庸才，第三个是蠢才。所以才有人说啥：天下文章一大抄。当然作为文学青年，我们只能借鉴。不能抄袭。否则就玩完了 避免抄袭之嫌的做法根本办法就是：多阅读，尽量写得新奇，跟别人不同。从写作技巧上，我们也可以尽量避免雷同。具体的“作”法：题材新、语言新、角度新、立意新。题材新在第一小节有谈到。下面我谈谈其他的“作”法。 语言新，指的是词语和造句要新奇。提供两点供参考：一是多使用大家能认可的新词，或者活用旧词。如菜鸟、宅男、把“小人”活用为“小孩子”等；二是多使用修辞手法，把句子写得生动新颖一点，如“他笑得合不拢嘴”写成“他笑得像炒熟的花蛤一样”。 角度新，指的是对内容叙写技巧要新奇。比如写山的景色，学生常用“从下到上”的写作顺序，我们可以从山腰写起，再写山脚和山顶。又如写一件事，学生常用“顺叙”的写法，我们可以采用倒叙的写法，先交代结果，再说起因和经过。当然，也可以采用补叙、插叙、并叙的写法。 立意新，指的是文章的情感和思想要新奇。比如写《我的妈妈》，很多人大写特写妈妈怎么爱我，却很少写我如何爱妈妈；很多人写妈妈爱我，却不懂得结尾要写回报，从情感上呼应。如何做到立意新呢？简单地说，就是少用惯性思维，多用逆向思维或发散思维。比如人们常说“勤能补拙”，我们可以提出“勤未必能补拙”的看法，例子可用稻种说明，稻种不好，即使辛勤耕作，也没有很高的产量。另外补充。有人会问。怎么处理材料的问题？刚才说的，有了材料了，接下去怎么办？万一太多了呢？简单说吧：大题小做。小处深挖（小题大作） 比如，我曾接过一个任务，写报告文学。反应改革三十周年的巨大成就。题目自拟，这样的大题。我就处理成。写一个村庄来反应整个中国，《禾山村的崛起之路》，结果这篇报告文学非常成功，也收入几十个网站。可以借鉴处理题材的问题，我写过一篇反应都市生活吵闹很讨厌的文章，我就写《心中的小园》也是好几家报刊杂志发表和转载。 好了。晚上的主题《四招作出好文章》基本讲完了。 三、讲座第三部分：自由提问环节 问题一：小说和散文的区别 回答：小说有三要素，有记叙文完整的思路。 而散文就没有。散文要求材料多，形散神聚。小说更注重情节一点，散文注重情感叙写。小说，必须三要素都要有。而且情节相对完整，其实和记叙文是一样的。 问题二：散文写的流畅，但有指出没有描写，只有叙述，该如何处理？ 回答：根据需要，在人物出场的时候，描写环境。在写心情的变化时。可以造景。衬托人物形象。 问题三：写文章有没有禁区的？ 回答：写文章是没有禁区的吧。除了废话啰嗦重复的。否则都没有禁区 问题四：如何做到形散神聚？ 回答：找出一条线索，可以是情感、可以是物体，这样就能贯穿全文了。 问题五：文章的人称如何选择？ 回答：一般来讲。初学者，尽量用第一人称。特别是比较篇幅短的小说，这样比较容易把握。当然。到了一定火候。可以用其他人称。把第一人称换成其他人称。主人公还是有你内在的魂魄在动。 以上便是讲座的全部内容，感谢大家的阅读